镜头光圈的本质是焦距与通光口径的比值，理论上可以小于 1.0 的。镜头最大光圈越大，光学问题越大，制造难度越大，不仅在最大光圈画面质量不能保证，由于光口径过大，光圈收缩后，性能仍难以保证，所以在很长一段时间内，光学制造商对大光圈镜头的态度相当谨慎。

民用镜头可以在第二次世界大战前创造的最大光圈是 1.4，1.5 当时世界上只有德国人能创造出如此大的光圈镜头。在各种权衡下，这个光圈值集中在 50mm 在标准镜头上。

二战前，50毫米 超大光圈镜头主要有传统的双高斯结构 SONNAR 这两类结构都是由蔡司公司延伸而来的。其中 SONNAR 结构来自 1923 年的 ERNOSTAR 原本是独立公司产品的镜头，后来被蔡司收购。

施耐德是双高斯结构的典范 1936 徕卡开发的年份 50/1.5 他是施耐德传奇设计师 AW Tronnier 作品，他在 1950 福伦达是年代设计的 NOKTON 50/1.5，成就一代经典。

遗憾的是，德国民用光学的发展受到纳粹国情和世界大战的影响。二战后，德国分裂，传统德国光学的成就大量保留在东德。虽然西德抢救了一批光学人才，但他不得不从零开始面对问题。

这时，在日本，新的超大光圈之战开始了。

战前日本的民用相机水平和民用光学水平都非常落后。我们现在熟悉的大多数日本相机品牌都是战后发展起来的。例如，尼康是战前的军事企业，战前日本相机和光学主要是模仿德国产品（战后很长一段时间也在模仿）。

二战结束后，日本经济迅速恢复。当时，镜头设计的主要难度不是结构，而是计算。当时，计算机刚刚发明，是军用的。只有合理的计算才能调整结构。只有在计算的基础上，才能讨论结构的调整，以及需要使用什么样的材料来满足计算结果。

由于光学玻璃本身是高度工业化和标准化的，对于计算精良、有一定工业基础的日本人来说，经过多年的恢复，他们自然雄心勃勃地推出了超大光圈镜头计划。

从 1953 年到 1960 年，日本制造商共同推出 5 枚光圈超过 1.4 的标头。

1953 年，帝国光学（ZUNOW）50/1.1 镜头。

1954 年，富士 50/1.2 镜头。

1956 年，柯尼卡 60/1.2 镜头。

1956 年，尼康 50/1.1 镜头。

1960 年，佳能 50/0.95 镜头。

这些镜头都很贵。 1950 年代，徕卡 M3 的价格是 360 多美元，当时美元与黄金挂钩，360 美元大约是 10 多盎司黄金。这些镜头的价格都在上面 300-400 美元，日本镜头可以设置徕卡。

而且这些镜头的本质都是炫技之作，比如富士，柯尼卡甚至连搭载平台都不清楚。这一轮超大光圈镜头的创始人帝国光学最早制造 50/1.1 镜头只是为了打造品牌。

所以超大光圈镜头一开始就是招牌，厂家不考虑实用性，甚至不考虑销量，因为这个镜头特别贵。对于用户来说，这些镜头除了在朋友面前假装强迫外，几乎没有任何优势，沉重的镜头导致持有不便，巨大的体积阻挡了旁轴的焦点，糟糕的光学质量令人尴尬。

问题是，如果你付出成倍的代价，实际的光圈就会比较 1.4 不到一档大了，价格却贵了好几倍。

另一方面，尼康在他们的平台上开发了长焦镜头上的光圈 85/1.5 镜头，这在当时看来是一个很大的镜头，景深已经像纸一样薄了。

当时的人们可能没想到未来会在那里 50-100 在指标方面，不仅大量制造商冲到了 1.4 等级，甚至冲到 1.2 近年来，一些制造商甚至冲到了水平 1.2，1.0 级别。

德国人受不了日本人搞超大光圈镜头，但是当时德国品牌比战前少了多少。蔡司非常务实地制作镜头，对这个指标不感兴趣。到了 1960 在这个时代，徕卡决定制造真正现代的超大光圈镜头，制造 NOCTILUX 50/1.2，这是一个传奇的镜头，它的原始镜头产量很小，以前都是天价，现在复制版的价格并不贵。

NOCTILUX 50/1.2 这是历史上第一个使用非球面的民用非球面镜头，其中第一面和最后一面使用非球面。在那个没有数字控制的时代，非球面镜片需要手工研磨，不能像现在这样大规模生产。

与此同时，日本制造商已经进入单反时代，受单反特殊结构的限制，每个家庭最大的光圈镜头也被锁定在一起 1.2，其中尼康 1.2 镜头多，有 55，58 和 50 三种规格。

在这个时代，每个镜头基本统一到双高斯结构加高折射镜头的设计逻辑，每个镜头 1.2 镜头的体积比过去轻得多，有一些制造商 1.2 镜头甚至没有比较 1.4 多少镜头。

徕卡在输给加拿大后，也选择了更务实的计划，并推出了 50/1.0，事实证明，当时半吊子的非球面镜头可以通过设计和材料调整在正常球面镜头上进行修正，而不是非球面。

所以第二代 NOCTILUX 50/1.0 长期以来，口径一直是标头光圈中最大的。

从 50/1.2 到 50/1.0，徕卡超大光圈镜头的产品理念和日本一样，主要是展示实力。事实上，就德国相机而言，徕卡擅长相机制造，而不是光学。在数字时代之后，许多人将徕卡与蔡司相提并论，因为 90 20世纪90年代后，徕卡开辟了一种新的镜头设计理念，但在 1990 几年前，徕卡的镜头设计非常传统，结构也非常传统。

虽然有这样的旗舰产品，但徕卡本身最重视的是 2.0 光圈产品，这类产品销量更好， 1.0 产品主要用于爱好者或收藏。

其他镜头太古老了，找不到数据，但是 50/1.0 还有一些数据。从这个数据来看，即使是光圈 2.8 性能仍然不是很好，光圈 5.6 都不是很好，这还是徕卡。

从这个 MTF 可以看出，在实战中，它当然没有 6 枚 4 组，小巧的 50/2 好用。所以没有必要神话 1.0 镜头，因为在当时的条件下，这种镜头的硬质量是上不去的。

要有效提高超大光圈镜头的性能，需要大量的计算和最先进的光学玻璃。事实上，无论是 SONNAR 结构是由双高斯结构制成的 1.4 光圈以上的标头性能不好。

徕卡从非球面转向正常球面，而尼康则相反 1976 58/1.2推出了他们的第一个非球面镜头。

这枚 58/1.2 结构及徕卡 50/1 基本一致，7 枚 6 组，后来的 AI 50/1.2 这种结构也是如此。

这个镜头使用非球面镜头来纠正逻辑和徕卡 50/1.2 同样，也就是修正第一面。这个镜头一直生产到 1997 年，是尼康非常长寿和著名的镜头。

而日本的 1.2 相比单反标头的价格 50,60 年代旁轴大光圈镜头价格大幅下跌。虽然还是不便宜，但已经不是天价了。

毕竟，这些镜头的结构基本相同。

其中，又有 2 必须提到的一个镜头，是卡尔蔡司推出的 85/1.2 镜头和 55/1.2，用于 CONTAX 单反。55/1.2 是 90 我们文章的分水岭是在20世纪90年代推出的 EOS 上的 50/1.0，这里就来说说吧 85/1.2。

这是 80 年中推出 8 枚 7 该组的双高斯结构镜头推出较晚，因此虽然没有非球形镜头，但由于材料最新，质量较好，镜头由德国生产。

当时有一个佳能 FD 85/1.2 镜头，红圈，但质量不如这个镜头。这枚 85/1.2 和 90 年代推出的 55/1.2 是蔡司在民用镜头上最大的光圈镜头。

当然，在此期间，有一个非民用镜头非常有名，那就是蔡司 PLANAR 50/0.7，这是一个太空镜头，主要用于拍摄月球背面，结构非常复杂。后来库布里克得到了一个，用来拍他的电影《巴里》・林登拿了这部电影 4 包括最佳摄影在内的奥斯卡奖。

一般民用镜头的光圈 0.95 就像这样，几乎是极限 0.7 镜头不是一般摄影用的。

一直到 2020 年，终于有一个镜头打破了沉默，COSINA 福伦达在 M4/3 一个标准已经推出 0.8 大光圈镜头的光圈。

根据我多年的摄影经验，在 50mm 上，50/1.8 和 50/2 标准是最实用的，尤其是在镜头技术不太发达的时代。

超大光圈镜头主要用于制造商的宣传。事实上，它的实用性不如光圈小的镜头。对于用户来说，我认为除了沉重和痛苦外，它可能主要是收藏价值。就像几十年来珍藏威士忌一样，不是用来喝的，而是用来放的。

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